Biographie

Richard Hoffmann, painter and sculpturer,born on 23.11.30 in Lebach, Saar , GermanyGermany,

1949 - 54

Study of drawing, painting and history of art,pupil of Masereel and Boris Kleint
at the Art School Saarbrücken,
Final examination at the school (diploma)

1954 - 55

Scholarship at the Academie de la Grande
Chaumier, PARIS.

1955 - 56

Scholarship at the Ecole National Superieure des
Beaux-Arts PARIS"

1957 - 62

Scholarship at the Hochschule der Künste,
BERLIN, Degree, Master students of the college,
artistic friendships with
Baselitz , Köppel ,Schönebeck u. Arwed Gorella

1951 - 64

National and international exhibitions

1963 - 83

Worked exclusively as a sculpturer,
contest commissions, large sculptures
in bronze, stone castings,
concrete and Aluminium
in public areas

1969 - 89

Teacher of Art

1983

Paid increased attention to painting once again

1997

Worked exclusively as a sculpturer
Large and small sculptures, plaster designs,
stone castings,Aluminium, casting resin, bronze

Richard Hoffmann


Large sculptures in public areas
Documented in various books, commissioned by the Institute for Present Day Art in Public Areas in the Saarland
(Federal Republic of Germany) including, ainong others, significant large sculptures and reliefs: Monument to Peace,
German - French meeting point on the Schaumberg in Tholey, Saarland
Remembrance of the wars 1870 / 71 - 1914/18 - 1939/45 under the motto: "CHERCHEZ LA PAIX"
Design: Large relief strongly embossed, bronze Dimensions: 4.00 m X 4.00 m,
Altar material granite - cabinet doors, bronze Size 5.00 m X 1.80 m
Relieffassade der Volksbank Schmelz, Material: Beton, Größe: 4,00 m X 25,00m



The cell ist the organized basic principle, the module, the parent element, ehe evolutionary power,
In the age of a world of extremly advanced technology with its revolutionary scientific findings, its penetration into the vast cosmic space and even into the smallest secret chambers of nature, people of our time are given a spectacular insigh t into these fields by means of the most advanced media. Thus open spaces are created in our concious- ness by a new way of seeing. Science, research and technology are the domain of our time, If art is to be understood as an interpretation of the zeitgeist and its forms of appearance on the one hand and as a visual expe- rience on the other hand, these influences must be reflected in art, as it is for example proven by the influence of Copernicus' epistemology on baroque painting in the first half of the 16th century.
I aim at understanding nature in its basic structure, in the cell area, in its dynamic power of evolution, in its vehement development. The cell is the vehicle of the intentions of my pictures. Linear, two-dimensional and three-dimensional forms of energy are set free here. For me motion which is the basis of all development becomes an essential design element. To the externally perceptible reality I add a higher degree of truth by specifyinq the svstem which is the root of everything produced by nature. Secret diligence of the senses and of the mind, the uninterrupted activity of our optics qualify us to discover again an again new truths in pictures.
All that exists is subjected to the dictate of succession. There are accumulation processes everywhere: small elements unite into bigger ones, something big into an entirety, into something immeasurable. This fact becomes the fundamental principle of my perception. Heaven and earth, man, animal, plant, and for the most part the real world, the existing and artificial reality are subjected to this principle, to this law of joining together, of spreading, for finally resulting in the consistency of one form. Every contemplation produces empirical material referring to this basic experience. Even our eye makes something readable part by part for ultimately giving us an idea of the whole by adding up its single observations. There are always processes of evolution, organizations of individual elements combining to chains of formation, growing into surfaces, into bodies. into spaces. Leaf beside leaf forms a plant, develops into a bush, a tree. Tree beside tree becomes an avenue, and in the end is named "forest"
I see great potential for contemporary art in the representation of cell systems, in the fractals, in systems of linear or non-linear dynamics. The principle of self-organization of cells to form a cell complex, the transitional process between stability and instability within the cellular architecture, regular areas which becom e entwined to form irregular networks - all of these unavoidably lead us into a cosmic adventure. Regularities, abrupt changes and breaks are predominant characteristics in life. Life is based on the principle that evolutionary activity creates worlds within worlds. They all radiate with their movements, changes and recoupling from small to large dimensions and back again..
Richard Hoffmann
There is something cosmic about art in that through art, the life of entirety pulsates through the individual and entirety is within the life of the individual."
( Umberto Eco )

Richard Hoffmann,peintre et sculpteur , née à 23.11.30 Lebach, Allemagne

1949 - 54

Études de Peinture et d`Histoire d´Art,
Éleve de Frans Masereel et Boris Kleint,
Kunstschule Saarbrücken ,
Examen Final a l´Ecole de Sarrebruck, (Diplom)

1954 - 55

Boursier a l`Academie de la Grande Chaumière,
PARIS.

1955 - 56

Boursier a l'Academie Superieure
des Beaux-Arts PARIS"

1957 - 62

Boursier à l`Academie de la Hochschule der
Bildende Künste BERLIN-Amitiés de Peintre.
des amitiés de peintre
Baselitz , Köppel ,Schönebeck et Arwed Gorella

1951 - 64

Ausstellungen im In- und Ausland.

1963 - 83

Exclusivemen actif comme Skulpteur,
Expositions en Allemagne et à l`Etranger,
Traveaux de Concours Sculptures Monumentales
en Bronze, OEuvres en Pierre Coulée et en
Aluminium dans l`Espace Public.

1969 - 89

activité comme Professeur d'Art.

1983

s`adonne de nouveau plus intensivement á la Peinture

1997

Skulpturen:extrem, radikale Distanzierung von
jeglicher modern - klassischer Formprägung
in der Skulptur (siehe Bildtafeln)

Richard Hoffmann


Sculptures Monumental documentée dans quelques
Volumes Édités par l´Institut d´Art actuel dans l`Espace Public de la Sarre ( Republique Fédérale d`Allemagne).
Entre autres: Skulptures monumentales importantes et reliee: Monument de la Paix lieude rencontre Franco - Allemand :
sur le Schaumberg à Tholey, Sarr.Mahnmal zum Frieden ,
pour commé morer les Guerres de 1870 / 71 , 1914 / 18 , et 1939 / 45 sous l`Aspect "Cherchez la Paix "
Realisation Relief monumental, extremement saillant, Autel : matériel : Granit. 4,00 m X 4,00 m,
L´Espace sacré est cloturé par une barrière avec une riche Figurasion en Bronze.: 5,00 m X 1,80 m.
:Facade en Relief, Volksbank Schmelz Matérial : Béton, Dimensions Hauteur: 4 m, longuer: 25 m.




La cellule est le principe de base organisé, le module, I´élément mère, la force de I´évolution.
Dans un monde extrêmement technisé, avec ses connaissances révolutionnaires dans le domaine de la science, avec ses pénétrations dans le large espace du cosmos jusqu'aux moindres particules secrètes de la nature, par les médias les plus modernes les hommes d´aujourd´hui ont spectaculairement droit de regard dans ces domaines. C´est ainsi qu´à travers une nouvelle vision ils se constituent dans notre conscience de nouvelles possibilités de pensée. La science, la recherche et la technique sont les domaines de notre époque. Si l´art veut être compris d´une part comme interprétation de l´esprit du siècle et de ses manifestations et d´autre part comme expérience visuelle, il est bien obligé que les influences de ces domaines se traduisent dans l´art, comme c´est par exemple les cas pour l´influence de la théorie de la connaissance de Copernic sur la peinture baroque dans la premiere moitiè du 16e siècle.
Mon but oest de comprendre la nature dans sa structure fondamentale, au niveau des cellules, dans sa force dynamique dépanouissement, dans son éclosion véhémente. La cellule est le véhicule de mes intentions de peinture. Des énergies linéaires, planes et spatiales sont dégagées dans le tableau. Le mouvement qui est à la base de toute évolution devient pour moi un élément essentiel de réalisation. J´ajoute à la réalité perceptible un plus de vérité, en désignant le système qui est le fondement de tout ce que la nature engendre. Une diligence secrète des sens et de l´esprit, et l´activité ininterrompue de nos yeux nous rendent capable de découvrir sans cesse de nouvelles vérités de l´image.
Tout ce qui existe est soumis a la dictée de la suite. Partout il y a des processus d´accumulation: le petit s´ajoute à un plus grand, le grand se dirige vers le plus grand, vers l´immense. Ceci est le principe fondamental de ma perception. Le ciel ei la terre, l´homme, l´animal,la plante et laplusgrande partie du monde réel, la réalité rencontrée ainsi que celle qui a été créée obéissent à ce principe, à cette loi de l`enchaînement, de l'extension pour finir dans l´unté d´une forme. Chaque contemplation apporte avec elle une certaine expérience qui renvoie à cette expérience de base. Même notre oeil amène élément après élément dans une formation lisible pour nous donner finalement par láddition de toutes les obeservations singulères une idée de l´ensemble. Toujours des processus d´évolution, des organisations d´éléments particuliers qui s´accumulent en chaînes de formation, en surfaces, en corps, en espaces. Une feuille à côté d´une autre devient une plante, et ainsi de suite jusqu´au buisson, jusqu´à l´arbre. Un arbre à côté d´un autre forme une allée pour finir dans la notion d´une "forêt".
DE L`HOMME DANS LA PRÉSENTATION DE SYSTÈMES CELLULAIRES;\ DANS DES FRACTALES, DANS DES SYSTÈMES D`UN DYNAMISME LINÉAIRE OU NON-LINÉAIRE. JE VOIS UN GRAND POTENTIEL POUR L`ART CONTEMPORAIN. LE PRINCIPE D`ORGANISATION SPONTANÉE DE CELLULES POUR ARRIVER À UN RÈSEAU DE CELLULES, LE PROCESSUS QUI MÈNE DE LA STABILITÈ À L`INSTABILITÈ À L`INTÉRIEUR DE L`ARCHITECTURE CELLULAIRE, DES DOMAINES RÈGULIERS QUI CE CONFONDENT EN DES RÈSEAUX IRRÉGULIERS, TOUT CELA CONDUIT NÉCESSAIREMENT À UNE EXCURSION DANS UNE AVENTURE COSMIQUE. DES RÉGULARITÉS, DES CHANGEMENTS ABRUPTS ET DES RUPTURES SONT DES CARACTÉRISTIQUES PRIMORDIALES DE LA VIE. LA VIE REPOSE SUR LE PRINCIPE DE L`ACTIVITÉ ÉVOLUTIONAIRE QUI CRÉE DES MONDES AU SEIN DE MONDES. ILS RAYONNENT, TOUS AVEC LEURS MOUVEMENTS, LEURS CHANGEMENTS ET LEURS RÉTROACTIONS DE LA PETITE DANS LES GRANDES DIMENSIONS ET DE RETOUR. L`ART POSSÈ DE OU RÉFLÉCHIT QUELQUE CHOSE DE COSMIQUE DANS LA NESURE OÙ CHAQUE PHÉNOMÉNE SINGULIER EST ANIMÉ DE LA VIE DE L`UNIVERS ET OÙ L`UNIVERS SE TROUVE DANS LA VIE DES PHÉNOMÈNES SINGULIERS.
Richard Hoffmann
"L´art possède ou reflète le cosmos dans le sens que dans l´art le detail est animé par la vie de l´ensemble, et l´ensemble est compris dans la vie du détail."
( Umberto Eco )